CİNDY SHERMAN’IN KENDİNE MAL ETTİĞİ MERYEM VE ÇOCUK İSA KARESİ #216

Özet

Modern sanat ürünlerinin biriciklik (teklik) ya da yaratıcı bir orijinal (saf) olma eğilimine tepki olarak doğan “kendine mal etme” eylemi, sanatsal üretimde yeni bir şey üretme imkânsızlığını dile getirmek amacıyla geliştirilmiştir. Sanatçı tarafından kendine mal edilen eserin orijinalliği korunarak, yeni bir bağlamda yeniden varlık kazanır. Kuşkusuz alıntılanan yapıt, zaman açısından değişime uğrar ve alıntılayan sanatçı kendinden bir parça ekleyerek günceller.  Postmodern sanat içinde bir teknik olarak kendine yer bulan temellük sanatı ya da kendine mal etme yöntemi ile sanat eserlerindeki orijinalliğin korunması, tanınırlığının bozulmaması ve bu doğrultuda revize edilmesi sağlanır. Günümüzde başta Cindy Sherman olmak üzere pek çok sanatçının uyguladığı postmodernist fotoğrafın önemli özelliklerinden biri de orijinal esere sadık kalarak yeniden üretilmesidir. Sherman’ın ele aldığı ‘Başlıksız#216’ karesi ile kendine mal etme yönteminde Jean Fouguet’in ‘Etrafı Melekler Tarafından Çevrilmiş Meryem ve Çocuk İsa’ resmini sorgulamış ve yeniden üretmiştir. Sanatçının kendine mal ettiği eser ile oluşturduğu kompozisyon arasında figürlerin birbirlerine benzerlikleri orijinal eserin tanınırlığını korumuştur. Sherman’nın, çoklu anlam barındıran çalışmalarında Postmodernist fotoğrafları ile hem feminizmin bir savunucusu olması hem de modern dönem resimlerine de gönderme yaptığı sonuçlarına ulaşılmıştır. Bu sonuçlardan hareketle sanatlar arası boyutta ele alınan “Başlıksız#216” fotoğrafındaki temellük yöntemi değerlendirilmiştir. Bu çalışmada deneysel bir yaklaşım olarak görülen fotoğraf sanatı ile Sherman’nın, sanat pratiğindeki kendine mal etme yöntemi incelenmiştir. Aynı zamanda sanatçının, bu tekniği çalışmalarında farklı yöntemlerle nasıl kullandığı ve içeriği belirleyen anlamı nasıl ifade ettikleri orijinal eser üzerinde inceleme yapılarak belirlenmiştir.